【限时特惠预售】李公麟《五马图》原迹重磅出版，与珂罗版说再见！
“中国绘画名品”系列自2017年推出至今已出版50种（总计100种），包括黄公望《富春山居图》、张择端《清明上河图》、王希孟《千里江山图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》等中国绘画史上的名作。此次特推出【特别版】《李公麟五马图》。这也是《五马图》原迹在中国的首次出版，对临摹、研究这张画的读者意义非凡。
（主图部分）请左右滑动欣赏
《五马图》是李公麟传世绘画中可靠的真迹，是他白描作品的代表作。但多年以来仅见存于故宫博物院的珂罗版，真迹一直下落不明，直到2018年日本东京国立博物馆公布“颜真卿：超越王羲之的名笔”特展目录时，李公麟《五马图》赫然出现，这才解开了《五马图》真迹的去处。
东京国立博物馆特别授权
旷世名作原迹
首次原大原色精印
清宫旧藏 隐匿东瀛
八十年后 终见真身
书+全卷折页（两部分）
全卷折页
原迹+原色+原大+题跋
书中对页举例1（第一组）
书中对页举例2（第三组）
书中对页举例3（递藏及装潢）
书中对页4（摹本及珂罗版对比图）
简介（节选）
李公麟《五马图》，纸本淡设色，纵29.3厘米，横225厘米，日本东京国立博物馆藏。
《五马图》描绘了边地献给皇帝的五匹骏马及牵马的奚官和圉人。五匹马都取其静止或缓步行进的姿态，然而于平静中依然透出名驹的神骏风采，五位牵马人也分别通过衣着、站姿、神情等细节的刻画，鲜明地表现了各个民族特色及身份和精神气质上的差异。李公麟的“白描”线条简洁而优雅，与吴道子的昂扬激越不同，更注重于表现文人士大夫优雅的韵致，成为后人学习的典范，这也使他成为古代人物鞍马领域继吴道子后最有影响力的画家。
此幅画上每段都有李公麟同时代的诗人、大书法家黄庭坚的题字，又有宋代曾纡的跋文。并见诸于历代著录，画上钤盖“纬萧草堂画记” “宋荦审定”“石渠宝笈” “乾隆御览之宝” “嘉庆御览之宝” “宣统御览之宝”等收藏印，可见流传有序。直到清末溥仪以赏赐溥杰的名目将《五马图》转移到了宫外，最终变卖到了日本，从此《五马图》真迹一直在日本私人手中秘密庋藏，甚至传出二战时毁于战火的说法。八十年间，人们认识《五马图》都是依靠收藏于故宫博物院的珂罗版，珂罗版为黑白影印，当东京国立博物馆公布“颜真卿：超越王羲之的名笔”特展目录，并公开几张真迹照片后，人们才发现，真迹是淡彩的！
珂罗版
真迹
除了色彩上的新发现，珂罗版《五马图》与真迹次序上也有差别。黄庭坚在每段中都有题字，记录了马的品种、年龄、身高及进贡时间，唯独最后一段缺他的题跋。按照原迹的顺序：卷首第一匹马为凤头骢，八岁，五尺四寸；第二匹为锦膊骢，八岁，四尺六寸；第三匹为好头赤，九岁，四尺六寸；第四匹为照夜白，未记年岁和身高。最后一匹马旁没有黄庭坚的题跋，据周密的记载推测这匹马是满川花，并且周密见到的时候黄跋仍在。正因为最后一匹马没有黄庭坚的题跋，乾隆皇帝在题跋中指出这段可能并非为李公麟真笔。
卷后有黄庭坚的一段长跋，鉴定家徐邦达认为《五马图》上黄庭坚的题字比李公麟本人的题字还要重要，题跋不但指出了绘画者，最重要的是未曾见过黄庭坚甚至是宋四家在一张古画上题跋。
中国绘画名品【特别版】
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“汇聚百种杰作，建构一部家庭石渠宝笈。给你一把钥匙，打开华夏审美基因之门”，我们希望《中国绘画名品》不是一件华而不实的装饰品，而是一件实用品，它如钥匙一般，帮忙读者了解中国画，读懂中国画，提高对中国画的审美。我们换位思考，回想自己初识中国画时的感受，以及打开门径的方法，再结合对市面上相关图书的研究，最终确定了两个要点：一是要剖析作品，二是装帧设计上需打破传统。对作品的剖析，我们先以一篇导论，一篇综述将画作的创作背景、作者生平、画史地位、画作内容、研究现状等作整体介绍，再以观画的方式分割画面。中国画的观看方式无非两种：画卷、册页等随画面展开而观览；立轴则以近、中、远景的递进而观览。我们便以此将画作分成若干段，总概分段画面的内容后，再以“技法”“名物”“文史”“探微”“延展”这五个与中国画解读息息相关的版块来解剖每段画面中的细节。而这细节的解析也是撰文时最难的地方，作者需要在阅读大量研究资料的基础上，去糟粕，取精华，并将艰涩难懂的研究转换成通俗易懂的语言。最后我们特设“递藏”一章，将作品在历代流传过程详细的叙述，并截取画作中透露流传信息的题跋、印章。这部分的价值在于，使读者了解，作品并不只是一件艺术品，它也是一件历史文物，它经过历代收藏，被各朝人题跋、钤印，它本身的历史厚度也十分值得玩味。
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